«La mort d’un vendeur» d’Arthur Miller décrit un perdant de la classe ouvrière abattu par un système truqué. La précédente pièce de Miller, «All My Sons», nous a montré l’inconvénient tout aussi tragique de Joe Keller, le propriétaire d’une usine qui s’était fabriqué lui-même, qui a réussi à jouer ce système – pendant un certain temps. La corruption qui anéantit Keller éclate avec vengeance dans la féroce renaissance du Pacific Resident Theatre

Au cours de la Seconde Guerre mondiale, l’usine de Joe’s Ohio est secouée par le scandale de la culasse d’appareils défectueux qui a entraîné la mort de 21 pilotes. Son partenaire est allé en prison, mais Joe (Richard Fancy) a assumé ses responsabilités et jouit maintenant des fruits de la prospérité d'après-guerre.

Une rupture frappante avec le charmeur affable de nombreuses productions, le caustique et fantasque de Fancy, Joe, porte son héritage de combattant de rue. . Malgré sa dévotion envers sa famille, Joe a retrouvé son statut social par la ruse et l’intimidation. Sa convivialité tendue est aussi convaincante qu'un sourire de chacal.

L'interprétation fait partie de la vision de la réalisatrice Elina de Santos de présenter la banlieue bourgeoise de la pièce de 1947 comme un nid de vipère.

Kate (Terry Davis), épouse de Joe ), obtient ce qu’elle veut par la manipulation et le soulagement de la culpabilité – tactiques qu’elle déploie sans revêtement en sucre lorsque son fils Chris (Marc Valera) courtise Annie (Amy-Helene Carlson), la petite amie de son grand frère disparu pendant la guerre. En resserrant le nœud dramatique, Annie est également la fille du partenaire emprisonné qui a pris la chute pour Joe.

Dans ce contexte, une mise à mort impitoyable d'Annie par la voisine acérée et amère des Keller (Tania Getty) tient beaucoup à la tenue respectant les normes de la communauté locale – bien qu'elle et son mari milquetoast (Jason Huber) affichent un niveau de connaissance de soi sinon très limité

En revanche, Kate s'est convaincue que son fils manquant reviendrait. La croyance d'Annie en la culpabilité de son père la libère de rompre ses liens avec lui, tandis que Chris croit naïvement à l'innocence de son père. Joe justifie son instinct de conservation au nom du devoir familial. Dans le monde de Miller, les illusions tragiques qui suivront sont le fondement de l'auto-illusion née d'une nécessité psychologique.

Alors que les illusions se brisent, les affrontements à corps nus sont palpitants dans la mise en scène bien rythmée de De Santos, qui en intensifie l'intensité problématique pour certains aspects du jeu.

Le compromis avec la tension qui crépite si près de la surface est qu'il n'y a pas de vernis de sociabilité à éliminer. Lorsque le frère furieux d'Annie (Scott Jackson) arrive avec l'intention d'exposer la culpabilité de Joe, il renonce en avouant que la famille Keller était l'endroit le plus chaud qu'il ait jamais connu – difficile à croire quand il n'y a pas de chaleur en vue.

Ce qui ressort clairement est le génie de Miller qui a utilisé notre conscience morale pour relier les structures du drame classique à la vie quotidienne. Les défauts de caractère conduisent Joe à ne pas être à la hauteur des valeurs sociales plus élevées défendues par son fils. Dans «The Crucible», Miller explore le scénario opposé de l'intégrité personnelle écrasée par une société tyrannique. dans “Death of a Salesman”, l'échec est de tous les côtés. En résumé, voici la boussole morale bancale qui relie les trois plus grandes pièces de Miller.

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'All My Sons'

Où: Théâtre Pacific Resident, 703, boulevard de Venise, Venise

Quand: à 20 h. Jeudis et samedis à 15h Dimanche, jusqu'au 15 décembre. Sombre fin novembre; voir site web pour l'horaire.

Tickets: $ 29

Info: (310) 822-8392 ou pacificresidenttheatre.com

Durée: 2 heures, 45 minutes

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