Les nécrophages sortent leur album phare Epitaph en 2004, promettent de nouveaux contenus lors de tournées à l’époque, avant de disparaître. Le groupe n'a jamais officiellement rompu, mais étant donné leur absence et les remarques des membres du groupe, il semble qu'ils soient disparus. Pourtant, Epitaph est tout aussi bon qu’en 2004.

Epitaph a été enregistré avec la formation du chanteur et guitariste Muhammed Suiçmez à la barre du guitariste Christian Münzner ( Alkaloid ex- Obscura ex- Spawn Of Possession bassiste Stefan Fimmers ( du Grand Sermon ex- du Pestilence et le batteur Hannes Grossmann ( alcaloïde Blot Science Hate Eternal ex- Obscura ). Quinze ans plus tard, Münzner envisage de rejoindre le groupe et d'enregistrer l'album.

Vous pouvez lire son histoire ci-dessous, puis consulter sa page Facebook.

L'album Epitaph fête ses 15 ans ce mois-ci (je pense avoir manqué la date de sortie originale de 3 jours bien que je prévoie de l'afficher depuis un certain temps; les enregistrements ont en fait commencé presque un an il y a 16 ans maintenant). Comme les gens semblaient aimer quand je partageais un aperçu de certains des autres albums sur lesquels je me trouvais alors qu'il y avait des anniversaires «ronds», pourquoi ne pas le faire aussi pour cet album qui est probablement toujours celui pour lequel la plupart des gens me connaissent.

J'avais rejoint Necrophagist au printemps 2002, à l'âge de 20 ans. J'avais le premier album qui n'était connu que sur la scène underground mais qui en avait été un grand fan. Je savais que le groupe existait depuis 1991 et je connaissais aussi les démos originales. Je me souviens d'avoir appris l'autopsie d'un corps immonde et de respirer un cercueil pour l'audition. J'ai parlé en détail de la façon dont j'ai rencontré Hannes Grossmann, avec qui je fais encore de la musique aujourd'hui et qui a joué dans probablement 10 927 projets différents, dans l'interview de Youtube qui a été publiée récemment.

C'était un album très important pour moi. nombreuses raisons. C'était ma carte d'entrée au jeu pour ainsi dire, car cela a jeté les bases de ma carrière qui a suivi, la plupart des gens ayant entendu pour la première fois que je jouais à travers ce disque. Et plus important encore, ce fut une expérience d'apprentissage immense. J'étais fondamentalement encore un enfant lorsque nous avons enregistré cela et nous n'avions pas beaucoup d'expérience dans l'enregistrement professionnel d'un album comme celui-ci. Ce fut un processus atroce pour moi parfois, mais j'ai beaucoup appris pour les années à venir.

Nous avions le sentiment que cet album était quelque chose de spécial, mais personne ne s’attendait vraiment au battage médiatique qui a suivi, ni à ce qu’il inspire toute une génération de musiciens. Ces choses ne se produisent jamais lorsque vous prenez un train de battage publicitaire et que vous faites ce que tout le monde fait.

Je me souviens de certaines choses du processus. Je me souviens que d’abord les chansons étaient uniquement au format Power Tab avec seulement les parties de guitare. Je me souviens de la révélation de la première fois que nous avons découvert l'éditeur de batterie dans Guitar Pro en 2003. Je me souviens que nous avions enregistré les guitares dans le sous-sol d'une école où l'ampli et les enceintes étaient installés, avec un mur de protection acoustique provisoire. Notre salle de contrôle dans laquelle nous avons joué était un très petit endroit cauchemardesque (d'où le nom «Depth Of Torment»). Et je me souviens me casser la tête, comment diable je parviendrais à incorporer des arpèges majeurs dans des solos de death metal. J'ai même eu la chance de contribuer certains de mes propres riffs dans la dernière chanson, Symbiotic In Theory (les premières premières minutes et demie de la chanson).

Je n'ai pas écouté cet album depuis longtemps, mais le moment est peut-être bien choisi pour le faire.

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